Сергей Опульс (Павлов) – замечательный петербургский художник, за творчеством которого преданно и в удовольствие следую в зрительных впечатлениях с 2009 года, представлен в Музее Суворова в 2017 году. Как писал любимый учёный-востоковед моего отца, профессора Д.Ю. Арапова, В.В. Бартольд, «… для востоковедения необходимо широкое развитие гуманитарных наук, необходима постановка вопросов исключительно в зависимости от требований научной мысли и научной правды» художник Опульс важен тем, что вживую знает, «шкурно» пролетал Афганистан.

Мой отец писал про Афганистан («Что, если мы найдем в Афганистане не друзей, а врагов?»), публикуя свои извлечения из рукописной копии «Доклада генерал-майора Н. И. Гродекова о положении дел в Средней Азии» (1882 г.), которая хранится в Российском государственном военно-историческом архиве в фонде 400. Главный штаб. Азиатская часть. «Генерал Н. И. Гродеков о русской политике в Центральной Азии», провидческие слова, они, увы, состоялись и в случае советско-афганской войны 1979-1989 гг.: «как бы и здесь нам, когда настанет время угрозы, не очутиться в таком же положении, в каком мы очутились в Туркестане в 1878 г. По всей вероятности, наше правительство рассчитывает встретить в Герате и вообще в Афганистане друзей. На чем основано такое предположение? Есть много указаний на то, что мы будем приняты подобно другим «кяфирам», едящим свинину, не в качестве друзей. Припомним, что Шир-Али-Хан, которому генерал Столетов привез дружбу нашего Государя и союз, советовал ему не выходить из назначенной резиденции в Бала-Гиссаре, ибо не ручался за безопасность его на улицах Кабула… На Афганистан надо смотреть, скорее, как на федерацию, чем как на нечто органически целое».

Мой отец с печалью заключал, как историк-востоковед: «К сожалению, ровно через сто лет после пребывания Николая Ивановича Гродекова в Афганистане, отечественные политики, не захотев или не сумев правильно осмыслить опыт истории, все же втянули нашу страну в абсолютно бесперспективную войну южнее Пянджа…»

Если смотреть на афганскую красоту Опульса, всю «кровеносно» пронизанную философией Истории в личном восприятии художника, глубоко и давно узнавшим легенды, природу и технику, - всё может убедить соответствующих людей мирно жить и дать жить нам и, быть может, будущие поколения поедут смотреть на афганских тигров и снега вживую.

Выбираю «мои» картины про Афганистан, позволю соединить четыре, а именно:

Панджшерский тигр. Афганистан (2009)

Тигр очень гуманистичен, тигр повёрнут несколько игриво, задумчиво, его поза, как стихи Афанасия Фета, интригуют и улучшают настроение, как прованские травы в еде. Кроме того, вдали мы видим арочную структуру – архитектура человеческого в природе. Тигр как природное, изначальное, автохтонное, продолжается Историей, -

Чёртов мост в Альпах (2009)

– сопоставлю картину Опульса с историческим полотном российского художника, предшественника Сергея Опульса – Василия Сурикова «Переход Суворова через Альпы в 1799 году» (1899), Государственный Русский музей, Санкт-Петербург. На картине Сурикова мы видим суровую зиму, а у Опульса изображено иное время года, бесснежное. Очень полезная картина, с её помощью можно продемонстрировать школьникам, абитуриентам и студентам, а также широкому кругу лиц, интересующимся Историей России, как историческое место выглядит в иное время года. Художественный взгляд летом (выставка Опульса открывалась в августе) в удовольствие может вдохновить и облегчить усвоение внешней политики XVIII столетия зимой…Третья картина в моём личном листе предпочтений на этот раз

Афганистан. Мак (2009)

– один постер этой наикрайнейшей картины вдохновляет прикреплённый на стене комнаты, где сейчас пишу текст, а другой аналогичный – на стене в здании, на службе в Московском университете на Воробьёвых горах. Красный цвет, вспоминается, молодит и радует красотой (Красота же, как точно заметил российский архитектор Николай Владимирович Марковников (1869-1942), «оздоровляет душу и, может быть, является столько же необходимой для нашей психики, как солнечные лучи необходимы для гигиены и оздоровления жилища». Самое любимое – сладостные детские воспоминания о пёстрых приречных и жарких середины лета лугах Калужской области (деревня Алёшково, откуда родом моя прабабушка и где я проводила вакационные лета в школьные годы) и классические сочные «цветочные» картины Мартироса Сарьяна, что видала подлинники на выставке Государственной Третьяковской галерее (в залах на Крымском валу) и в Ереване – Опульсу удалось уловить «семантику» цветка, его Мак цепляет и радует. Четвёртой выделю картину из серии "Гиндукуш".

Вершина Гевад (2010)

На сайте художника объясняется, что «вершина Гевад – это вторая вершина по высоте и сложности после Тир-Мира. Опульс видел эту вершину с вертолета. Впечатление от красоты горного цирка осталось и вылилось через много лет на картине…». Белое, чистое, чуть подсинённое (как постельное бельё кипятили и шмякали мощными деревянными щипцами в романтическом представлении о «добром старом времени» и дореволюционном). Спасибо Опульсу за возможность соприкоснуться с прекрасными воспоминаниями, видами, мечтами «из себя». Именно они перерождаются в новые настоящие дела на Земле. На четырех картинах, однако, после личного посещения выставки остановиться не удалось, поэтому список продолжит картина

Кушка-самый южный крест (2011)

Я видела ее на выставке в Музее Суворова (сентябрь 2017 г.) и вспомнила, читала про Сулержицкого в книге Елены Поляковой "Театр Сулержицкого. Этика. Эстетика. Режиссура". М., 2006. )) - глава "Волны песчаные".. (стр. 37-53) посвящена командировке автора в Кушку, место ссылки Сулера ... тут всё «интересатее и интересатее» ... всё сложно и противоречиво. Кушка – узловой Смысл Мастера.

А Кушка не край, ребята... по книжице есть ещё Серахс от Кушки, местный пограничный пункт, там "климат прекрасный... оазис один из лучших в этой проклятой стране. Недаром сюда из Кушки выводят на лето три четверти гарнизона"... Словом, везде над страшным Крестом вновь может возникнуть мааааленькая Часовенка....

И картина пленяет каким-то лабиринтом, овальным клеточьем.... Может, поиграть в шахматы, соотнестись с Востоком?

Картина мнооого в себе... Молчанье, тернии... а запах роз есть... Где шипы, там розы... Иначе мы с Опульсом не играем... А? )) Правда же? Вот картина

Буддийская ступа в Хадде. Афганистан (2010)

Ступа нечётко стоит на Земле, как и вертолёт кружит в дымке... Может, так и есть в той местности в историчное время. Художник знает Восток. А, быть может, знак того, как техника и Восток связаны, сопряжены в брезжащей яви и немного призрачной Грёзе.

.. .Присущая Опульсу теплота, что есть и в картинах Коневца, что-то подобное сказочной доброте, человечности датчанина Ганса Христиана Андерсена и той немецкой душевной "булочности", что есть в настоящей Германии и Петербурге и от чего столь хорошо всем людям на Земле. Что были, что сейчас, что затем... Отмечаю также картину

Серия "Гиндукуш". Гиндукушский карагач (2010)

У дерева есть хозяин, это очень по-восточному, рачительно и разумно и мудро... Рыночно, базарно и сказочно верно... Дерево не одно, потому и люди рядом, и не один человек...

Лёгкая лазурь распространена вокруг, что необычно для Запада, то естественно для Востока. Ещё хочу написать про картину

ТЧ (Техническая часть) (2014)

где мужчина стоит, и вертолёт - пустынный свет...

Что-то и американское, moove тема... Блюз... мнение у меня к этим образам меняется... Опульс точно их изображает, а я их не особо ведаю... единственное – это верность мечте, как дорога из Жёлтого кирпича... всё равно что-то сказочное и из Мечты доброе.. Картина же Опульса

Гиндукуш. Саланг (2014)

вызвала в памяти работу, предтечу импрессионизма, английского живописца Джозефа Тёрнера, написанную сто семьдесят лет назад, «Дождь, пар и скорость» (1844). Пользуясь личным знакомством, удалось обратиться напрямую к художнику за возможным объяснением этой странной, казалось бы, ассоциации: ведь на картине Тёрнера мы видим паровоз, идущий в тумане по равнине, а у Опульса – горный пейзаж на рассвете и танк. Кроме того, Джозеф Тёрнер известен своими морскими пейзажами, изображением воды, здесь художники близки. Сергей Опульс рассказал, что он видел это состояние света в горах очень давно, когда поднимался в горы рано утром, когда еще роса лежала на склонах («эти такие маленькие шарики водяные») с ночи, а солнце только вставало и освещало горы. И это потрясающе, это и есть Чудо Ремесла. Можно заметить не только, как замечательно мастера работают вне времени в унисон, но особо подчеркнуть, что Опульс и Тёрнер - правдивы, идут от земли и воссоздают в красоте физические законы природы.

И, наконец, к началу – ранняя работа непосредственно послевоенного периода, впервые представлена на выставке «Перевал». Сам автор назвал ее спустя много лет

В тишине (1988)

Крайне восточная, чёткая картина. Что-то позитивное, как мёд с чаем и лимоном. Антипростудное. и немного сказка. Горы находятся там, где мы уже бывали и где хорошо. Верблюдик – животное, приятно.

Завершу свои впечатления, повторив ключевую, на мой вкус, мысль. Через картины Сергея Опульса (в картинах) видно Восток, цвета яркие или нежные. У Опульса свой цвет воды при точности места.. Волшебство и явь..Особые деревья, жёлтый цвет неба. Верблюды, Буддистские ступы. Что-то или не свойственное Центральной России или крайне редкое... В нынешние времена некоторых сложностей с трудовыми миграциями Востока и Запада важно понять, как отличаются друг от друга эти регионы. Также картины Сергея Опульса рождают восхищение, наслаждение и возможно, изумление. Через эффект общения с подобным Искусством художника взаимоотношения могут развиться через любовь, а не ненависть.

Елизавета Дмитриевна Арапова, кандидат исторических наук, научный сотрудник музея МГУ август – сентябрь 2017 г.